象徴的なホラー映画 ハロウィーン その後、作家のジョン・カーペンターとデブラ・ヒルの直接の続編が続きました。しかし、第3回の記事では、スタンドアロンの映画を優先してこの軌跡を放棄し、ハロウィーンに新しいエントリが作成されるたびにフランチャイズをアンソロジーに変えようと試みました。 ハロウィーンIII：魔女の季節 これはこのアプローチの唯一の例であり、以前の映画のように観客を魅了することはできませんでした。次の記事、 ハロウィーン4：マイケルマイヤーズの帰還 最愛の殺人者をすぐに連れ戻し、アンソロジーの概念は削除されました。
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ハロウィンIII ダン・チャリス博士がシルバー・シャムロック・ノベルティの工場を調査しているところを追っています。そこで彼は、工場の所有者であるコナル・コクランが有名なストーンヘンジのルーンの一部を工場に密輸していることを発見しました。魔術。この映画は、トミー・リー・ウォレス監督、 それ テレビミニシリーズ。ウォレスは、ハロウィーンの夜の設定、ジャック・オー・ランタンのモチーフ、の映像など、フランチャイズの結合組織の一部を維持しながら、ユニークな映画を作成することを計画しました ハロウィーン 映画の中で演奏されました。
残念ながら、ウォレスがアンソロジーの概念に傾倒したという事実は、実際には興味深いアイデアであり、映画のリリース時に観客や批評家に勝つことはできませんでした。聴衆は、良くも悪くも、マイケル・マイヤーズの物語を望んでいました。このため、アンソロジーであるために失敗するように設定されており、ほとんどの観客は実際のメリットで映画を判断していませんでした。批評家はまた、映画に欠陥があると見なしました ヴィンセントキャンビー ニューヨークタイムズ それを非難するのは、「反子供、反資本主義、反テレビ、そして反アイルランドである」ということです。
皮肉なことに、この映画の反資本主義のメッセージは実際にはかなり古くなっています。映画の企業であるシルバーシャムロックノベルティは、露骨な操作を通じてできるだけ多くの人々にハロウィーンのマスクを配布するためのマスマーケティング計画で子供たちを対象としています。これは、大企業がいかに悪意のある陰湿なマーケティングを使用して、子供を含むすべての人を悪用できるかについての解説として機能します。企業は子供を勝ち取るために時間、リソース、エネルギーを投資するので、たとえそれが必要でなくても、何らかの形で有害であっても、広告に屈してプッシュされているものを購入するように親に圧力がかかります。この映画は、視覚障害者の大量消費の潜在的な結果を示すことにより、この慣行に最終的に批判的です。
心に訴えるメッセージとともに、ウォレスによる映画の監督もよくできています。彼はサスペンスを構築する素晴らしい仕事をしており、映画の壮大な視覚効果を解き放つ適切な瞬間を知っています。車が爆破するシーンがあり、映画の早い段階で観客を謎に夢中にさせるシーンがありますが、それは娯楽のスペクタクルでもあります。その後、ウォレスはコクランの計画の恐ろしい結果を非常に影響力のある方法で明らかにしました。彼はカメラを切るのに最適な時期とじっとしている時期を知っており、観客に恐怖が展開するのを見るように強いています。最後に、エンディングはサスペンスと不確実性に富んでおり、巧妙に作成された、身も凍るようなフィナーレを提示し、観客に恐怖感を残します。
ハロウィーンIII：魔女の季節 元の評判が示唆するよりも優れた映画です。残念ながら、映画自体の実際の品質よりも観客の期待に応えなければならないという理由で、映画は元のリリースで苦労しました。しかし、時間が経つにつれて映画はますます高く評価されており、観客はマイケル・マイヤーズの不在を過ぎて見る準備ができて映画に戻っています。
