1977 年にジョージ ルーカスの著書を通じて世界に紹介されたことは驚くことではありません。 スターウォーズ、 ダース ベイダーは、史上最も象徴的な悪役の 1 人になるでしょう。恐ろしい鎧、流れるようなマント、特徴的なヘルメットで即座に認識できる運命にあるシスの暗黒卿は、全体を超越する映画のアイコンになるでしょう。 スターウォーズ フランチャイズ。
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ベイダーの独特な外観の多くは、ルーカスと協力してオリジナルのベイダーの威圧的な外観を開発したコンセプトアーティストのラルフ・マッカリーのおかげです。 スターウォーズ 三部作。その後、ルーク フィッシャーのようなアーティストは、ベイダーが ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー、 彼の城だけでなく、彼の個性とムスタファーの悲劇的な歴史を反映した難攻不落の要塞でもあります。
10最初のステップ
ラルフ・マッカリーが最初にダース・ベイダーの象徴的な鎧とヘルメットのデザインを任されたとき、ジョージ・ルーカスは、誇張された威圧的な形で、彼に武士の外見を与えることに興味を示しました.
最終結果は、封建的で昆虫のようなものであり、恐ろしいが、少し極端すぎることがわかった.それにもかかわらず、マッカリーの初期のスケッチは、シスの暗黒卿が最終的にどのように見えるかについての強力な基盤を提供しました。 スターウォーズ。 彼は右腰にブラスター ピストルを装着していることに注意してください。
9瞑想室
のリリースに向けて ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー、 コンセプト アーティストのルーク フィッシャーは、シス ロードが瞑想室のバクタ タンクに沈んだとき、ダース ベイダーが最も傷つきやすい状態にある様子を描くことを任されました。
目的は、ホラー映画から何かを作り、巨大な鎧を着ていないベイダーがいかに小さくて小柄だったかを伝えることでした。スーツの下にはまだアナキン・スカイウォーカーの遺体があった.残念ながら、このシーンは映画の最終カットには含まれていませんでした。
8インナー
彼の個人的なスター・デストロイヤーの密閉された部屋にうなずきながら 処刑人、 最初に垣間見た 帝国の逆襲、 ルーク フィッシャーは、ムスタファーの彼の隠れ家に、ベイダーのために同様の聖域を構想しました。
まるで溶岩と岩そのものから生まれたように、ベイダーの聖域は、彼が惑星の渦巻く複合材料と融合し、彼の過去の原因となった心痛に立ち向かうことを可能にします。コンセプトは劇的で挑発的でしたが、映画で命を吹き込むのは困難でした。
7グランドエントランス
時系列的にファンが見る ダース・ベイダーの 初登場 スター・ウォーズ エピソード3/シスの復讐 しかし、彼は1977年に映画デビューを果たしました。 スターウォーズ。 の廊下に突っ込む タンティブⅣ、 彼の巨大なフレームは、反乱軍による土壇場の努力で渦巻く煙を背景にシルエットを描き、本当に畏怖の念を起こさせる悪役でした。
ラルフ・マッカリーによるこの初期のスケッチは、映画の初期のドラフトでそのシーンがどのように見えたかを示しています。ベイダーは、レーザーの剣と盾を持ったストームトルーパーが側面に立っています。ジェダイとシスはライトセーバーを持ち続ける唯一のキャラクターで、ストームトルーパーは「騎士」のような外見を保ちながらシールドを外した.
6皇帝へのルークの提示
に ジェダイの帰還、 ダース・ベイダーには、ルーク・スカイウォーカーを皇帝の前に連れて行くという1つの仕事があります.彼のマスターは若いジェダイをダークサイドに屈服させ、フォースで彼の力を操作することができます.皇帝の玉座の部屋は映画で印象的ですが、ラルフ・マッカリーのオリジナルのデザインとは大きく異なります。
この映画のコンセプト アートは、ダース ベイダーがルークを皇帝に連れて行くところを示しています。皇帝は、ヴェイダーがムスタファーにいるような聖域に住んでいるように見えます。皇帝は巨大な石の王座に座ります。 スターウォーズ: スカイウォーカーの夜明け。
5善対悪
このオリジナルのコンセプト アートは、Ralph McQuarrie の最も多作な貢献の 1 つです。 スターウォーズ、 との最初の契約の 1 つであると思われるベイダーを描いています。 若いルーク・スカイウォーカー .ルークは呼吸器を装着しているように見え、ベイダーは再びブラスターを身に着けています。
彼らがクラウドシティで戦いを繰り広げたとき 帝国の逆襲、 ルークはシンプルなフライト スーツしか着ておらず、ベイダーはこの作品に見られるようなエネルギッシュな攻撃性をほとんど見せず、代わりに制御されミステリアスになることを選択して攻撃を押しました。
4ダース・ベイダーの城のホール
かどうかを判断しながら ダース・ベイダー のザラザラした技術的なテンプレートに沿った外観の城に住むことになるでしょう。 スターウォーズ またはもっと有機的でゴツゴツした何か、ラルフ・マッカリーは、さまざまな方向性と素材の廊下を str str歩するダークロードを描いたスケッチをたくさん描いた.
このコンセプトアートは、彼がデス・スターにあるものとほとんど区別がつかない部屋の中を歩き、バクタに水没した人物のように見えるもの、あるいはおそらく刑務所の独房を通り過ぎて歩いているところを示している.
3単独でベイダーと向き合う
生産用として 帝国の逆襲 より完成度が高くなるにつれて、ラルフ・マッカリーのコンセプトアートは、ファンがスクリーンに描かれているものをより正確に反映するようになりました。これらの 2 つのフレームは、クラウド シティでのベイダーの象徴的なルークとの決闘、特に彼がルークを窓ガラスから突き飛ばす重要なシーンを明らかにしています。
最初のパネルでは、ルークはフライト スーツを着て決闘していますが、映画の中でベイダーと対決する前に脱ぎ捨てています。また、彼の背後にははるかに多くの可視性があり、ガラス構造を通してより多くの都市を見ることができることを示しています。
二ファイナルデュエル
善と悪、そして父と息子のクライマックスの決闘は、 ジェダイの帰還、 印象的な背景として機能する皇帝の玉座の間。ラルフ マッカリーによるこのコンセプト アートでは、ルークとベイダーの両方が戦いに閉じ込められていますが、皇帝はどこにも見えません。
この作品と映画のシーンの一瞬の違いは照明です。ベイダーとルークの間には静止している場合でも熱狂的なエネルギーがたくさんありますが、それらの間のダイナミック (つまり、暗い対光) は、映画体験のアンビエント照明を通じてはるかによく伝えられます。
1オリジナルのスターウォーズのポスター
ダース・ベイダーの象徴的な顔 (特に彼のヘルメット) が スターウォーズ、 に フランチャイズ全体のマスコットになった点。ジョージ ルーカスの 1977 年の傑作のこれらのさまざまな劇場用ポスターでは、それがプリント全体を支配しています。
ルークとベイダーの両方がポスター全体で立場を入れ替えていることに注意するのは興味深いことであり、ルークが同盟者の一団によって強化されていることもあれば、迫り来るシス卿に対して一人で立っていることもある.構成が何であれ、ベイダーの不屈の存在は、コンセプト アートを適切に劇的で強力なものに高めます (最終的に使用されるポスターのように)。
